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  • 贊晉中青年晉劇團侯玉蘭和張鳴琴的演唱藝術

  • 作者:胡正 2019-06-09 12:17 字體:[ ]

兩朵花——贊晉中青年晉劇團侯玉蘭和張鳴琴的演唱藝術
    
    看了晉中專區青年晉劇團來省城匯報演出后,高興地看到我省又有一批基礎較好、前途遠大的青年演員成長起來了。從我所看到的幾次演出中,給我印象最深的是青衣侯玉蘭和須生張鳴琴。

    侯玉蘭在唱腔和表演藝術方面的特色是充滿著感情而且富有表現力。在唱腔方面,她師承張增元(藝名堯重旦),繼而學習程玉英,同時也受到牛桂英的影響,是所謂程(玉英)派的“嗨嗨腔”。但侯玉蘭并未僅止于對“嗨嗨腔”的模仿,而是有所發展、獨創的。她善于根據劇情、根據劇中人物的感情運用這種腔調,有時痛快淋漓,有時則委婉飄逸。在《教子》(扮演王春娥)、 《下河東》(扮演羅氏)等幾出戲中,她的幾段大段的唱腔,聽來清新悅耳,好像那腔韻中散發著砂糖似的甜味。如在《教子》這出戲中,當王春娥因薛英哥口出惡言頂撞了她,她打斷機頭狠心要出走,而老薛保跪到她面前苦苦哀告時,她那連著聲“啊、啊 … … ”的叫板,就非常準確而充分地表現了王春娥當時那種哭哭不出,喊喊不響,氣怒、‘悔恨、憋悶、無可奈何而又不得不再執鞭教子的那種豐富的感情。
     
    在表演方面,侯玉蘭的特色是樸素而風雅,自然而動人,毫無表面做作之感。《教子》雖是一出很不容易演好的功夫戲,但她能表演得很好,如在最后三娘要打薛英哥時,那種恨鐵不成鋼、氣怒欲打而又舍不得打的心腸,終于在那重打輕放,始打后抱的一剎那的精彩的表演中,把這位貧居寡守、立志教子成人的三娘,恰到好處地表現了出來。
      
     晉中專區青年晉劇團的須生演員張鳴琴,在唱腔、表演藝術方面的特色是剛勁爽朗,富于激情,唱得響亮、好聽,可謂剛、脆、亮三者俱備。可以看出,張鳴琴在繼承優秀的中路梆子須生演員的演唱藝術方面,下過一番功夫。張鳴琴最初師承周玉如(藝名晉南紅),以后又經過王永年等師傅的傳授,近來又以丁果仙同志為師。她在學習丁果仙的唱腔、行韻、道白、表演方面,有不少地方是很有成效的,以至我在看她的演出時,常常想起青年時代的丁果仙。這一點,對于一個青年演員來說,可以說是一種共同的規律。青年演員在學習傳統藝術,在學習自己所崇拜的著名前輩藝人時,常常會出現這樣的規律,即:不像― 像 ― 不像。他們在開始學習時,由于幼稚,自然一時不容易學像,經過師傅的教導和自己的努力模仿,有點像了。這時,便會得到稱贊和鼓勵,而他們自己也便以學得像而感到光榮。直到學得像了,他們自己和觀眾卻又覺得不滿足了。
 
    于是,有出息的演員便在這時候,就開始了根據自己的條件,開拓自己的藝術道路。也只有在這時候,他們才敢于看出自己的師傅的某些缺點,或是由于某些缺點而使聰明的師傅形成了他自己的特點。而在過去,他們有時是把這些缺點也當作優點來致力模仿的。然后,他們便在這個基礎上 ― 這當然是極重要的基礎 ― 大膽地開始了自己的獨創的探討,并逐步形成自己獨創的藝術風格。在這一過程中,雖然有時候還難免使人覺得:還有些像,但這卻是一個關系到一位演員的藝術生命的最重要的階段。只有在這時候比之以往更加勤學苦練、苦心鉆研,廣泛地吸收、消化前輩的優長,使之成為自己所需要的營養,再加以大膽的革新、創造,才能達到藝術的純熟境地。
    
     在談到這個問題時,我覺得年輕的張鳴琴雖然也不可離開這種規律,但她卻在盡快地走著這條學藝之路。同時,她對劇中人物性格的創造、人物內心世界的探索和面部豐富多樣的表情,唱腔聲韻中所表現的人物的內在感情的流露等方面已經加以重視,并將達到更純熟的地步。張鳴琴今年才二十三歲,她有一副很好的嗓子,又有一種好學精神,從她的各種良好的條件看來,我以為她是一位基礎好、有前途的中路梆子青年須生演員。愿張鳴琴同志和侯玉蘭同志經過這次到太原的演出而更加努力于藝術創造,更快地提高自己的演唱藝術水平。
   
     同時,也預祝在晉中專區中路梆子的青年一代演員中,開出更多、更大、更艷、更紅的藝術花朵。

一九六二年十二月二十日于太原

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